赵斌大师诠释的“揽雀尾”阐述面面俱到，十分精彩。
一、左棚式
动作：
1．两膝微屈，两胯根微收，身体略沉，两掌微起，重心落于两腿之间，成小马步。随着身体渐沉，右脚尖外撇60度，身随体转，重心渐移于右腿，屈膝坐实。随之左脚渐起，左脚尖向右至右踝内侧。与此同时，右掌随转体自下经腹前而上至右胸前约三个平拳，再向右向里向左抹转一个小圈，掌心朝下；左手也同时经腹前向右弧形抄至右掌下方，随抄随着臂外旋使掌心翻朝右面上方。此时，两掌相对如抱球状，右肘稍坠略低于腕，两臂呈弧形。眼神随体平视，稍先于右臂领前，并要顾及双臂。
2．右腿支持全身重量，身体微左转，左胯根松开，左脚朝正前方迈出一步，先以脚跟着地。随着重心移向左腿，左脚尖微朝内扣30度左右，全脚踏实，弓左腿，蹬右腿，成左弓步。此时的左脚尖同右脚掌心在一条直线上。当左脚跟落地，脚尖微扣，随着弓步时，身体渐向右转，朝正西。同时，左肘稍屈，小臂向左上弧形棚出，左掌高与肩平，不超过左膝，掌心朝右偏上，左肘与腕平微沉，肘尖与左膝齐；右掌向前而右弧形下采与胯齐，掌心朝下，坐腕，手指朝前，指节微翘。眼向前平视，眼神顾及两掌。
要领：
1．《十三势行功心解》曰：“切记一动无有不动，一静无有不静。本书在叙述手、眼、身、法、步之动作时虽有先后，但身体各部必须同时开始和同时完成，做到协调一致。
2，分虚实，乃术第一要义。例如该式左腿前迈时，则全身皆坐于右腿，右腿为实，左腿为虚。即以坐实之腿渐渐下蹲，来控制所迈之步。迈步时，应先提起大腿，膝尖领起，小腿肌肉放松，脚跟似有探索性着地，方能避免上步时的笨重，做到“迈步似猫行”。
3．两腿的虚实转换，身体的左右转动，均要以腰为轴。首先要做到松腰，松腰方能“气沉丹田”，下盘稳固，两腿有力而转动灵活。同时又要求有挺拔感，在松沉中有上拔之意，才能避免塌腰或猫腰之病，立身中正。《十三势歌》曰：“命意源头在腰隙，变转虚实须留意。”又曰：“刻刻留意在腰间，腹内松净气腾然。”习拳者不可不毕生求之。
4．此势动作时，先以右手为主，劲点在掌缘，内含采意。左手棚出时以左手为主，劲点在肘尖，小手臂一侧，横劲，内含棚意。定势时，两手指方向不能散，顺着指尖方向顺延，似有弧形拢合之意，亦即劲力不能散。腰侧之劲与两手臂顺延之劲拢合，亦即劲力要整。
歌诀：初运鸿濠阴阳现，起落开合大极圈。转身左拥出左步，右采横拥任自然。
二、右棚式
动作：
1．腰微左转，左胯根微外旋内收下沉，使重心渐渐全部移于左腿，右腿自然领起，右脚经左踝内侧弧形自然提起，膝尖和足尖朝前。随转体，左臂内旋，左肘尖向左后微下撤，掌心朝右下，移于左胸前尺许，沉腕。同时右掌由右向左经腹前弧形前抄，臂外旋，使掌心翻朝左后上方，与左掌成抱球状，两臂呈弧形。眼神略顾及左臂后撤，即渐转向右臂前方平视。
2．右脚向前，先以脚跟着地，随着重心逐渐移至右脚而全部踏实。弓右腿，蹬左腿，成右弓步。同时，随着弓步，身体微向右转，右小臂向前上棚，掌心朝内，高与肩平，肘稍低于掌。左掌随右臂向前推出，指节朝上，掌心朝外，停于右腕节下，相距约一拳，沉肘坐腕。眼神顾及右手棚出，平视前方。
要领：
1．凡弓步，所弓之膝前不超过脚尖，后则以垂直于脚跟为度，膝与足尖方向一致。后脚膝节不能挺直，也不能太曲，而应寓意于直中有松。前腿承担约十分之七之重量，后腿承担约十分之三之重量。前弓脚尖朝正前方，后蹬之脚尖外撇45度到80度，而全脚掌着地，横向距离约肩宽。凡弓步，胯根需微撑开，使裆部有虚圆之感。
2．凡棚出之手，肩关节不可前探，手臂不可过于前棚，身体不可过于前扑，需做到裆沉胯落，脊节既拔且松，。然后才能气舒劲整。
3．此势劲点在小手臂前上侧，左手助之。棚为第一防线，力出于骨，劲蓄于筋，不求皮肉坚厚，而求气沉骨坚。棚势如水负舟，周身弹簧，先实丹田气，次紧顶头悬，是为棚法。
歌诀；架御敌手须用棚，意欲黏回勿近胸。最忌板滞与偏抗，活泼全在转腰功。
三、捋式
动作：
1．左腿微曲腰微沉，重心微后坐，身体微左转。同时左臂外旋，使掌心朝里上，右臂内旋使掌心朝外下，两臂微沉，随翻随向左微捋，左手背与右手掌约一肘距离。
2．重心继续移向左腿，身体继续微左转约45度。坐实左腿，成右虚步。两臂随体继续向左向后边黏边捋，左手在左胸前，右手仍与左手保持原来的距离，右手略高于左手。眼神先关及右臂左捋，将要定式时，眼神稍关及左手，即渐向前视。
要领：
1.每一式的变换，或者虚实的变换都是渐变而不是突变，这是为了动作做得细致，为了“运劲须无微不到”。这在整个套路中都应注意。
2．此式当重心后移时，后胯关节应先微开后撤，使腰腿自然松开。当重心后移后坐时，不可蹲得过低，左膝尖与左脚尖基本齐，前腿不可挺直而要微弓，两胯微收裆圆，才能下盘稳固而灵活。
3．两臂回报时，两掌距离太短劲不易出，太长劲易断，应以一手搭腕，一手搭肘节大臂处为宜。两掌不可向外豁开，也不可向下捋。定势时，肘既不能架起，也不能夹肋，做到肘不过背，肱不贴肋，才能使捋、挤变换时，“身形顺我自伸舒”，紧凑而灵活。
4．捋时左臂松松棚住，劲点在掌背，右手轻轻粘住；劲点在掌缘和尺骨处，以意气引导来力向前，顺其来势引之延长。同时掌握好自己的重心不被对方乘机，是为捋法。
歌诀：顺取肘腕搌勿空，不抗不匾见真功。本有舍己从人意，原为引人从己行。
四、挤式
动作：
身体微右转，重心渐渐前移，弓右腿，蹬左腿，成右弓步。同时，右臂处旋，使掌心朝里，左臂内旋，使掌心朝外，右臂呈弧形横于胸前，肘节稍低于腕节，左掌在小臂内侧，随着弓步右手前挤，左掌移向右掌脉门处，眼向前平视，眼神关及右臂前挤。
要领：
1．挤式初动时，胯腰微右转，当双手挤出时，身向正前方，右手臂高度略低于棚式，注意沉肩坠肘，气沉丹田，身体不可前俯，臀部不可凸出。
2．挤出劲点在右掌背尺骨一侧，左手助之。演练时不要贴住，似合非合。挤有两方，一是直接单纯意，二是间接反应力。前者迎合一动之中，后者如球撞壁崩回，是为挤法。
歌诀：报式变挤顺手缠，得机发劲莫迟延。预防敌拳又钻来，变成双掌推向前。
五、按式；
动作：
1．右臂内旋使掌心朝下，左掌经右掌上侧平抹，随即两掌分开，稍窄于肩，两掌心皆朝下。同时两肘屈沉，带动两掌稍下回抹。随撤随着两掌微外旋，坐腕，指尖微上翘，停于两胸前，使左掌心向右前方，右掌心向左前方。于此同时，重心渐渐移向后腿，坐实，成右虚步，但前脚尖不翘起。眼神要关及两掌抹回。
2．两掌向前按出，微弧形向上，同时两掌微内旋，使掌心朝前偏里，指尖朝上，坐腕，掌心与肩平。随着两掌的推出，重心前移，弓右腿，蹬左腿，成右弓步。眼向前平视，眼神要关及两掌前按。
要领：
1．重心后移时，右胯根微后抽，使身体正对前方。后坐时臀部与后脚跟齐，不可再过。
2．两臂撤回时，劲点在两手小指及掌根处，内含棚劲，两肘不可外凸，也不能夹肋。两手按出时，劲点在两手掌根处，平推微上，意在对方足跟浮起。动作将定时，。两掌勿超出足尖过多，身体微后撑。由挤到按，切记“无过不及，随屈就伸”和“前去之中，必有后撑”。
3．由挤式到按式，双臂运劲似江流水行，·撤回时按化来力，柔中已寓刚，两掌按击时，已急流势难当，寓高则澎满，逢低则下潜，波浪起伏，是为按法。
歌诀：挤若落空变按柔，自是从人无他求。伸腰攻步为助势，左按腕节右按肘。
揽雀尾总诀：
太极拳法妙无穷，棚捋挤按雀尾生。棚式劲点在两臂，捋式劲点在掌中。
挤式劲点在小臂，按式劲点在腰攻。欲知此中玄妙处，勤练推手功乃成。
赵斌说要点：
揽雀尾棚、捋、挤、按四式，为太极拳之总手，在套路和推手中都有重要的位置，也是较难掌握的动作之一。应对其中各式的要求，反复演练，细心体会，一式掌握熟练，再求一式，不可一蹴而就，否则，陋习渐深，日后难改。现以揽雀尾为例，将其有关要求加以说明，也是各式中共同的要求，望学者参考和体会。
1．在演练太极拳时，首先要注意心静意动。未动之前，摒除杂念，心静气和，内外放松，意存丹田。一切安排就绪，体舒气和，即可动作。一旦势动，则应全神贯注，不断用意念来指导每一动作的正确性、协调性、连贯性和圆活性。前进后退，左顾右盼，开合虚实，力求“上下相随，内外合一”。比如挤式，两手挤出时，先要有向前挤的想象，并感到劲力入笋时，整体动作随即跟上。接下式依然如此，意不断，劲不断，式式相连，形随意动。日久功深，自有行云流水之形象，意趣横生之妙感。
2．关于运劲，前面已经提过关于劲点的问题。所谓劲点，即着力点，但并不是就在此处用力、使劲或紧张，而是要求关节放松，肌肉放松，意存感觉。比如棚式，劲点虽然在右小臂一侧，但周身应当做到松沉，而不是死劲，所谓运劲，就是劲点随着动作的不断变化而不断转移。劲点与用意一样，连连不断，在意识指导动作的作用下，做到“意到气到，气到劲到”。这就要求做到动作“绵绵不断” “运劲如抽丝”。具体到动作中，应时刻贯串“其根在脚，发于腿，主宰于腰，形于手指”的运动要求。比如由挤到按，两脚着地，意贯足尖跟，有入地三分之感，谓之“其根在脚”。由左实右虚，变左蹬右弓，谓之“发于腿”。重心的移动，腰是躯干运动的枢纽。弓步时，腰部微右转，微向上、向下、向前地旋转弧形运动，引导着整体动作、劲力和方向，谓之“腰为车轴”，“主宰于腰”。进而通过腹部、脊部的肌肉缓慢收缩、伸展，将劲力渐渐传递与肩、肘而达掌根向前按出，并且通过坐腕，手指微张，使劲透达，此谓之“力由脊发”而“形于手指”。当然，在完成这一运动过
程中，还要做到“松腰胯”、“尾闾中正”、“气沉丹田”、“含胸拔背”、“沉肩坠肘”、“虚灵顶劲”等要求，才能增强两足力量，稳定重心，“节节贯串”，达到完整一气的“劲整”效果。
同时，劲的转换也是这样。例如由棚转为捋式，也是通过由脚而腿而腰地将右手原在近腕部桡骨一侧的劲点，移经小指一侧腕部，到达近腕部的尺骨一侧，将左手的掌根一处的劲点，移经食指和大拇指的一侧，到达近腕部的桡骨一侧。需要强调的是，每一姿式的起、承、转、合，劲路的旋转变化，要似停非停，着着贯串，“无使有缺陷处，无使有凸凹处”，方有粘黏圆活之趣。
3．关于眼法：正确运用眼法是练好太极拳的重要内容。眼法掌握的基本要求是要能够恰如其分地反映出思想活动的意图，即“眼为心之苗”。它的基本点是“眼随手转”，“以眼领手”，“左顾右盼”，“神形兼顾”。
凡动作变化，首先用意指导身体的内动与外动，而眼神先向预定的方向领势，然后身法、步法、手法紧紧随上。比如左棚式，当两手由下往左、往上、往右划弧时，右手为主、眼随右手，顾及左手。当两手抱球，上左步，左手准备随弓步棚出时，眼先向前平视。随着身体右转定式时，眼神一直顾及双手的起、承、开、合。当动作将要完成时，眼睛总是稍先于手到达定式的方向，这就是“眼为心之苗”，“一转眼则周身全动”，“一动俱动，一到俱到”而神形合一。
所谓“左顾右盼”，不可理解为头眼左右乱转，前低后仰，而是头部处处“虚灵顶劲”，眼神与身体转动的方向一致，眼神不仅领着主要方向前视，又要顾及两手臂的运动，还要能够听视到身体前后左右的动静。
对目光的要求，也要做到神情自若，不可强作怒目瞪眼或低眉垂目，也不能死盯着手或某一处。总而言之，手、眼、身、法、步相随，进、退、顾、盼、定协调，以眼传神，神气活现，日久自能达到气象万千的技法与效果。